1993年，是香港电影爆发的一年。

正处于事业巅峰期的周星驰在这一年推出了《唐伯虎点秋香》《逃学威龙3》《济公》三部影片，继续坐稳自己票房霸主的地位。

限制级电影也是佳作频出，《八仙饭店》《孽杀》《溶尸奇案》等根据真实事件改编的作品兼具了血腥残暴、风月奇情。

即使是票房垫底的《赤脚小子》，也汇聚了郭富城、张曼玉、吴倩莲、狄龙等一众明星。

就算是众星云集的《超级学校霸王》《倚天屠龙记》也是只能位列十名开外，可见竞争多么激烈。

因《跛豪》而声名鹊起的吕良伟在1993年作品颇丰，但大多数均是《上海皇帝》此类的枭雄黑帮片。

观众似乎也潜意识地认为吕良伟就是“豪哥”，他急于转型来打破大众对他的刻板印象。

同样是在1993年，刚刚转行做导演的梁小熊在一年时间内连续推出《虎穴屠龙之轰天陷阱》，《触目惊心》《再世追魂》三部电影。

巧的是三部电影皆是充满恐怖血腥暴力元素，更是贡献出钢丝斩首，虐杀动物等极其重口味的情节。

相比《虎穴屠龙之轰天陷阱》华人黑帮血洗纽约警局，以及《触目惊心》中总是瞄着周海媚的咸湿镜头不同。

作为纯种恐怖片的《再世追魂》则显得技高一筹。

梁小熊找来正欲转型的吕良伟，二人一拍即合，却拍出了至今仍被不少影迷津津乐道的恐怖经典。

有别以往都市奇谈，或者鬼魂索命的俗套题材，导演梁小熊延续了自己擅长的暴力血浆美学，影片刚开始就用一场抢劫案吸引了观众眼球，

孕妇被虐待，孩子被摔死，抠眼珠，砍手指，这些惊世骇俗突破观众忍耐力的镜头比比皆是。

还没有成为《食神》中“唐牛”的谷德昭展现了天马行空的想象力，刨去《唐伯虎点秋香》《家有喜事》的几近癫狂。

他参照经典鬼片《魔胎》中孩子想要杀掉父亲的猎奇设定，将影片主要骇人的角色设置为看上去天真无邪的两名孩童。

《再世追魂》高就高在没有像其他鬼片一样，用飘忽不定的鬼影来喧宾夺主，整部影片都是两个孩子来营造恐怖氛围。

影片无限放大了人们在日常生活中的各种恐惧细节，无论是手指被门夹，棉签捅进耳朵都叫人心头发紧，说不出的惊悚。

直到现在，仍有不少观众把此片誉为自己的童年阴影。

废话少说，就让叉叉为大家带来这部吕良伟、郑则仕主演的恐怖片《再世追魂》。

警察击毙悍匪，却不想悍匪转世变成警察孩子前来索命

影片刚开始就展现了三名穷凶极恶的匪徒，袭击警察，甚至连孕妇、孩子都难逃他们的魔掌。

在抢劫金店时，这三名歹徒与警察展开枪战。

警察大伟顾不得即将临产的妻子，与劫匪展开激战，并击毙了两名悍匪，然而看着悍匪死不瞑目、浑身是血的尸体，却着实给大伟留下了阴影。

幸存的劫匪洪浪发誓要给弟弟妹妹报仇，让大伟血债血偿。

还没等大伟缓过神来，却突然接到妻子生产的消息。

大伟来到医院却在电梯里见到了死去的两名劫匪，深感疑惑的大伟追逐两名劫匪的脚步，发现两人面带笑意走进了正在手术的产房。

不多久，妻子产下一对龙凤胎，两个孩子的脑门都长有一枚红色的胎记，和劫匪被击毙的位置一模一样。这无疑引起了大伟的恐慌。

由于枪杀疑犯造成心理创伤，警局特地给大伟放了长假来平缓情绪。

龙凤胎刚一回家，大伟养的狗就莫名狂吠，视为宝贝的鹦鹉更是当场暴毙。

儿女变成死去的劫匪模样，更是让大卫变得疑神疑鬼。

不管怎样疑神疑鬼，孩子总归是要养育的。

随着时间的推移，两个孩子已经到了打酱油的年纪。在回家途中，两个孩子意外见到了押赴刑场的那名劫匪。

面对素不相识的劫匪，两个孩子却异口同声地叫劫匪“哥哥”。

两个孩子并不喜欢大伟，甚至在他生日当天，还故意用餐刀伤害大伟。

这不是第一次，这两个孩子像诚心想害死大伟一样，让他的手指受伤，甚至让大伟的左耳失聪。

大伟可以肯定这两个孩子就是当初被自己打死的那两个劫匪的转世，可显然周围的人并不相信他的话。

洪浪从监狱逃了出来，并与警方展开激战，大伟的好友阿明也身负重伤。就连两个孩子都差点用配枪杀死大伟。

洪浪逍遥法外，再加上儿女是凶匪转世，终于让大伟神经异常，草木皆兵。

好心的阿明将自己的护身符送给大伟，并在他的家中放置了风水鱼缸，没想到转眼间，两个小孩就把鱼缸打破，并吃掉了风水鱼。

阿明被洪浪虐杀，妻子被两个孩子害得昏迷不醒。

气急败坏的大伟以两个孩子为人质，并在家中设下层层陷阱，誓要和洪浪进行殊死决斗。

在看望妻子期间，岳父推心置腹地开导大伟，两个孩子想要害自己，完全是大伟的臆想，保护子女是每个父母应尽的义务。

一语惊醒梦中人，大伟回到家中阻止了正欲动手的洪浪，最后将其炸死。

爆炸波及了两个孩子，后悔不已的大伟向儿女忏悔。

或许是大伟的泪水感化了上苍，两个孩子额头的胎记消失不见，父子三人相安无事。

用小孩能营造如此吓人的恐怖氛围，《再世追魂》是第一个

即使放在现在，《再世追魂》无论从创意还是场景调度上都属上乘。

影片并没有走《山村老尸》之类因果报应，女鬼索命的俗套，而是用不少笔墨展现了洪浪兄妹三人杀人越货，十恶不赦的坏蛋行径。

即使面对手无寸铁的平民，即将待产的孕妇，小孩，他们都能痛下杀手，丝毫没有做人的底线，坏得彻彻底底。

好人没好报，坏人反倒转世复仇好人，更增加了观众的情绪波动。

自始至终，影片都没有直接告诉观众这两个小孩是不是真的是死去的劫匪转世，这种悬念一直延续到影片结束。

除了死去劫匪兄妹的几次灵光乍现，影片并没有鬼气森森的灵异场景，相反导演用几场小孩故意谋杀的意外，让人如坐针毡。

无论是餐桌转盘甩出的餐刀，还是童车撞击房门，亦或者用棉签捅进耳朵，都用血淋淋的场景增加了观众对于这些随时可能发生在自己身上的恐惧。

影片结尾，大伟用真情感动上天，两个孩子额头代表罪恶的胎记消失，倒是符合了中国人对美满结局的期望。

抛去各种犯罪惊悚的外衣下，影片探讨的还是父母与子女亲情的温情内核。

可惜的是，此片在上映时却遭遇票房滑铁卢，仅仅上映6天就匆匆下映，票房更是只有可怜的219万，远不能和其他动辄上千万的票房大鳄相提并论。

但现在回看，其创意、质量都属上乘。果然好电影什么时候看都是那么好看，也难怪有不少影迷把此片评为香港十大恐怖片之一。

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