王进勤：如何拍好古民居建筑

打从喜欢上了摄影，我就选择了拍摄古建筑。随着城镇化进程，人们的居住条件发生了翻天覆地的变化，一批批居民相继搬进了新民居或楼房，那些承载着人们记忆和成长烙印的老井、老房子、老街道、老村落等，正在不断消逝。如何使承载历史的古民居建筑在城镇化进程中得以合理保护，并使其文化精髓薪火相传？

带着这样一个问题，我怀着对古民居建筑无比敬畏的心情，开始了这个专题的拍摄。在5年多的时间里，我先后走遍了全国22个省市自治区，213个村镇，拍摄了1.8万幅古民居建筑的作品。我从中精选460幅，出版了《守望——中国古民居建筑摄影作品集》。

现与大家分享一些我拍摄古建筑的经验，希望能对大家有所帮助。

山西晋中市乔家大院静怡院。王进勤 摄

01

记录“真实”

01确定拍摄方式

针对不同的拍摄对象，我们需要表现的侧重点也不同，需要选择不同的拍摄方式。古民居建筑的摄影作品在网络和报刊上也看到过不少，有的是以较为沉重的情绪表现古民居建筑乃至古村落的消失的现象，有的是以沙龙的方式，为当地旅游开发而拍摄。

通过阅读大量相关资料和文献，我选择了用纪实方式，系统地向人们展示传统古民居建筑的经典之美与历史文脉，以吸引社会关注，达到对其保护与传承的目的。

02归纳总结特征

想要更有效率地进行创作，你需要了解和掌握全国各地古民居建筑的现状、特点及地理环境，并总结归纳其共性特征。纵观各地各民族古民居建筑，风格各异，特色鲜明，但也有其共同的特点：

一是十分注重居住环境，讲究依山傍水，前有明堂，后有靠山，山环水绕，天人合一；二是中国古民居建筑装饰，不仅在建筑组群上，还是在单体建筑的各个部位，都创造了丰富多彩的艺术形象，实现了建筑与功能、结构与艺术完美结合，充分彰显其匠心精神和美学价值，这是我国古民居建筑的基本外在特征；三是尊宗敬祖，民居建筑不仅是人们居住的场所，也是精神寄托的载体，这不仅体现在祠堂、神龛等上，古民居建筑的各个部位都彰显人们对先人、神灵、佛祖、瑞兽等的敬畏，对未来的祈祷和期望。掌握这些共性特征与个别特征后，大大提升了拍摄的成功率。

03为作品建立结构

我把全国各地古民居建筑进行梳理，建立一个归纳结构体系。我国原始人类最早的居住形式为穴居和巢居，新石器时代晚期开始出现了木架结构。之后，随着人类社会进步，居住的结构形式不断得到优化和发展。

总体上说，穴居演变成架构式民居建筑，而巢居演变成杆栏式民居建筑。但因为我国幅员辽阔，地域、民族、文化的差异较大，传统民居结构形式也千差万别，多种多样。从拍摄的角度我将其归纳为各地特色与民族特色两大类，细分为20个单元。把每个单元作为一个专题拍摄，这样形成每个单元是一篇文章，汇总起来为一部书。

浙江省嘉兴市桐乡市乌镇西栅景区水上戏楼。王进勤 摄

04从不同侧面进行呈现

在具体拍摄过程中，我们要注意专题的结构要求，从不同侧面立体呈现各地古民居建筑特点。

一是用远景或全景呈现其建筑环境、现状全貌、建筑布局及人们对居住风水的讲究。人们遇见新的场景往往有一种莫名的激动，这时需要冷静。我每到一个地方，不急于拍摄，先观察，寻找制高点，或是登山，或是爬楼。登山到达制高点后多用长焦或中焦镜头拍摄，爬楼过程中则多用广角镜头拍摄。近几年有了无人机，航拍起来就更简单多了。但是我还是坚持用相机拍摄，主要是无人机拍摄像素低，画质跟不上。二是用中焦段呈现建筑群的局部，可以更清楚地表现单体建筑。一般来说，我习惯用变焦镜头，构图更灵活一些。

福建省龙岩市永定区承启楼。王进勤 摄

三是单体建筑最显著的特征——譬如徽州民居的马头墙、喜洲白族“三房一照壁”等等——这些都是一个地方民居建筑的灵魂，也是传统文化的载体与标志，是最需要去关注、拍好的。四是拍好过渡照片和关联照片，如街景、公共建筑等，从不同侧面反映民居建筑的历史与文脉，如侗族、苗族的鼓楼、风雨桥等，还有徽州及江南水乡民居的祠堂等。

湖南省湘西土家族苗族自治州永顺县土家族吊脚楼祖师堂。王进勤 摄

05注重构图，防止变形

用镜头再现古民居建筑，首先是要保证拍摄对象真实、准确、清晰。因此，我在拍摄过程中，一般都用三脚架，光圈一般在f/11-22，同时尽最大可能保证建筑物不变形。

为此，我在拍摄中一般不用多重曝光，也很少用鱼眼镜头。我的体会是，拍这类专题，不要想法太多，就是要认认真真拍好每张片子，充分体现照片的纪实与文献价值。

浙江省湖州市南浔区百间楼。王进勤 摄

02

兼顾“艺术”

摄影作品与照片的区别，就是摄影作品具有一定的艺术性，给人以美的享受。拍摄古民居建筑专题，如果仅停留在调查式拍照，很可能照片枯燥无味与重复雷同。为处理好纪实性与艺术性的关系，我注重以下几点：

01变化角度

变化拍摄角度，如俯拍、平拍、俯拍等，能有效地改变景物呈现的特征，制造出截然不同的视觉效果，创造出视觉冲击力与新鲜感。

2015年我去山西里家山拍窑洞民居，绕村一圈找拍摄角度，基本都是平视视角，感觉很平淡。临结束时回头一望，我发现一个四合院窑洞院落就在脚下，俯拍一张很有视觉冲击力。

陕西米脂县东南常氏庄园。王进勤 摄

02关注细节

我国古民居建筑充满匠心精神，建筑构件十分丰富且精美，如斗拱、雀替、悬鱼等等，表现形式也是多种多样。因为构件的本身就是一件艺术品，所以拍好构件，对表现主题有着锦上添花的效果。

广东省潮州市老城石湾陶牌楼。王进勤 摄

03避开中午

我在拍摄时，一般是中午赶路，早晚拍摄。这倒不是执着于晨昏时分那特殊的光线条件，因为专题拍摄量很大，任务重行程紧，不可能像参加影赛那样每张作品都“精打细算”；但无论如何，避开光线最强光比最大的时段拍摄，总会好一些。

如果受限于行程安排实在避不开，也可以考虑先进室内拍摄，寻找合适的光线，或者拍摄受环境光比较小的“聚焦局部细节”型作品。

四川省宜宾市夕佳山民居内的垂花柱。王进勤 摄

04利用环境

如何在拍摄的主体变化不大的前提下，打破“千篇一律”的雷同感？最直截了当的方案，就是利用好特殊的天气和夜景等环境条件来呈现主题，如拍摄星轨、光轨、朝夕彩霞、雨丝等中的古民居建筑，让古民居建筑在不同的环境中呈现其不同的魅力。

四川省甘孜藏族自治州丹巴县甲居碉楼夜景。王进勤 摄

除了特殊的天气要素，环境中的其它要素也值得我们好好利用，比如说可以在前景处放上一束花枝，一丛树叶；当附近存在水体时，可以考虑利用倒影，或用慢门拍摄出流水的特殊质感。

贵州省黔东南苗族侗族自治州雷山县西乡苗寨风雨桥。王进勤 摄

中国有数不清的古代民居，5年的拍摄是远远不够的。我会继续拍下去，用照片展示古民居建筑的美丽和美好。

王进勤

秦皇岛市政协原副主席，中国摄影家协会会员。其作品先后获中国摄影艺术展、中国古村落摄影大赛、“雪花杯”古建筑摄影大赛等的奖项，并多次入选国际摄影展。2014年举办了《庄河印象》摄影作品展并出版同名摄影集。2020年出版《守望——中国古民居建筑摄影作品集》。

本文原刊载于《摄影世界》2021 年 9 月刊

摄影并文/王进勤