属兔的五十几岁是哪年生的

“我们身上肩负着的是一个传承的这种很大的一个包袱，一个担子。”

钱瑜婷，刀马旦，“昆五班”的学生，也是全国之一届昆剧的本科生。她的老师正是昆剧表演艺术家、中国“武旦皇后”王芝泉。

钱瑜婷 昆山，昆曲的发源地。可是在她的印象中，周围的亲戚朋友都不知道自己的家乡是昆曲的发源地，直到她考进了上海戏剧学院附属戏曲学校，开始学习昆曲。

12岁那年，钱瑜婷为了上戏昆曲班的招生考试，特意准备了一段《牡丹亭•游园》中的【皂罗袍】【好姐姐】。那一句“原来姹紫嫣红开遍, 似这般都付与断井颓垣。”千古传唱，妇孺皆知。而钱瑜婷演的偏偏不是杜丽娘，却是杜丽娘身边的丫鬟小春香。

“我本身就是很好动的一个人。”钱瑜婷说：“平时在学校里面就是体育什么各方面都挺好的。”由她来演活泼的小春香也在情理之中。只是没想到这位好动的“小春香”在考场上用脚踢了一下枪， 就是这么一个动作引起了王芝泉的注意，一下子记住了她，也从此改变了她的命运——成为一名武旦。

“从进校的时候就一直是老师教我的， 我的之一口奶就是老师喂的， ”钱瑜婷说：“就是一直到现在我进了单位了，老师依旧还在教我戏，所以还是挺幸运的。”

王芝泉今年已经78岁高龄了，但她依然会经常来上海昆剧团的练功房，给钱瑜婷说戏，做示范，陪着她练功。“虽然退休了，但我是一直在练功的， 我还是能够下腰的，所以能够把动作做出来给她看。”王芝泉说：“另外就是讲范儿。过去我们的老师就是让我们自己去练，现在我要把那个范儿告诉她，重点在哪里。”

上昆的这个练功房对于王芝泉来说是再熟悉不过了。《白蛇传》《昭君出塞》《扈家庄》，一出出叫好又叫座的武旦看家戏是她在这里钻研、排练出来的。如今，她又在这里手把手地传授给了她的爱徒们。

“小生小旦的戏就是比武旦的戏要多。”钱瑜婷说：“那么像我们武旦其实靠着我的老师得以这样子的一条路才走出来的。她也是经过了很多的坎坷， 然后好不容易也排了很多武旦的戏。”

《盗库银》是钱瑜婷学过的所有戏中用到兵器最多的一出。《盗库银》是《白蛇传》中的一折，讲的是白娘子派遣小青去盗银造福于民的故事。为了练《盗库银》，钱瑜婷在练功房里有一个独属自己的“兵器库”， 云帚、双鞭、单枪、武旦刀、双锤——“兵器库”里的家伙几乎倾巢而出，让人目不暇接 。

“ 这出戏是我进了单位之后才学的，之前在戏校，我是完全没有学过这个戏。”得益于上海昆剧团的“一团一策”“学馆制”，钱瑜婷在工作之后又继续向王芝泉学了这出拿手戏。“因为同时要参加单位的很多的排练演出，就只能是挤一些空隙的时间，老师来给我上课加工。课上的时候，老师还可以给我说说范儿， 私底下的话我自己练功只能靠我自己， 也被砸到过无数次。”

双鞭出手是《盗库银》这出戏中最有特色的一组动作，表演起来高难惊险，却又非常优美。舞台上的双鞭一头大，一头小，所以舞练者需要很娴熟地掌握这个平衡的度。双鞭也成为钱瑜婷学习中最漫长的一个过程。钱瑜婷拿着双鞭几乎练过了春夏秋冬。那段时间，大家都能看到双鞭不离手的钱瑜婷，即便是在休息时间和别人聊天，她手上的双鞭还一直在动，用现在流行的话来说，就是“盘它”。

“有一次我就记得我跟自己较劲， 告诉自己，我今天一定要连续成功十遍，中间如果断开，如果掉了一下，我就不算，我就重新再来。”钱瑜婷回忆自己跑到空置的小剧场，在里面黑灯瞎火地练了起来，“其实这个过程中我已经来了，可能十几遍了，还是没有成功。那我就还是跟自己较劲儿来，结果那个一下就太猛了，打到自己下巴，然后又是疼又是这个委屈，又是跟自己较劲的那个火，然后我一下就在那个剧场里面就哭了。”

2022 年， 钱瑜婷在上海大剧院举办了“刀马出手，薪声夺人”个人专场，这也是上海昆剧团昆五班的90后演员之一个举办个人专场的，“我没想到我二十几岁的时候就能办专场了。”在这次专场上，钱瑜婷终于为观众奉上了自己练了一年多的折子戏《盗库银》。

“我有失手过，之一点我就告诉自己，如果说一旦在台上失误了，肯定不能慌，如果可以补救的话，我一定要再来一次。如果说是没有办法补救了，那我就把接下来的动作完成得更好，就是不要受到它影响。”钱瑜婷说：“我自己回看自己那天演出的录像，我就很后悔，我想这个地方我应该做得更好。”

“一定要有人物。它不是一味地往前冲，或者一味地说我要在动作上面炫，然后吸引眼球，其实一切都是为昆剧的人物。” 刚过完年，钱瑜婷又把老师请来了练功房，继续加工学习《盗库银》。在钱瑜婷看来，学的每一出戏都没有句号，它的后面永远都是一个逗号，“不是学了演出了就告一段落了，它后面还有很多很多。”

“不是一个演员靠一出大戏，它就是可以就是被人肯定的。”钱瑜婷说：“我觉得每一个演员都应该是这样的一个想法，就是想要 中间，想要当主角。”作为老师，王芝泉也一直在为自己的学生争取机会，“把戏学完了以后，我会去要求领导让她演出，这是最重要的。你只要演了之一场，成功了，你就有第二场第三场了。那她本人来说呢她也自己有信心了，觉得我这么苦，人家觉得你很苦， 我觉得苦虽然是苦了一点，这是有成绩的。”

钱瑜婷已经学了15年的昆曲，她坦言有时候也会觉得很迷茫。刚进戏校那会儿，她打出租车，司机以为她是电视演员，当得知是昆曲演员之后，司机冷不丁冒出一句“噢，戏子。”这句颇为贬义的称呼，让钱瑜婷无所适从。“我们因为是年轻的一代，然后被很多新的东西冲击了之后，你就觉得专业这么古老，而且这么小众。我的未来的路到底好不好走。但是说要放弃，我们很少人就说我不干了，我走了。我还是在其中得到了很多的肯定，然后鲜花掌声，我自己也很有满足感成就感，就是这么让我放弃，我自己来讲是不舍得的。”

平日里的闲暇时间，钱瑜婷和许多年轻人一样会报班学一点东西，比如古琴、书法和现在正在学的现代舞。学的过程中，也结交了一批朋友。“我的老师经常鼓励我们去尝试，然后去学，包括去经常去看一些不同的艺术，她觉得这对我们来讲都是有一种更好的去吸收一些新的不同的养分。”钱瑜婷说：“因为都是一群年轻人， 我们有一些相同之处，就是大家都是学着很古老的艺术。在传承的同时，毕竟年轻人希望有一些新的东西，所以我们一群年轻人在一起经常会发散性思维， 大家觉得好，我们就去尝试， 付诸于行动。”钱瑜婷之前和古琴社合作，拍摄了一个 剧，放在 上反响很好， 量已经超过了40万。

一群年轻人聚在一起聊昆曲，头脑风暴，这样的情景放在上世纪八九十年代是难以想象的。“因为在80年代90年代，我们经历了台上的演员比台下观众都多的非常痛苦的局面。”上海昆剧团团长谷好好表示：“今天有很多剧种在上海唱响，是因为我们有一批非常优秀的艺术，它是剧种的代表，因为戏曲艺术最终还是角儿。很多观众是来看角儿的。现当今国宝级的昆曲的艺术家，三分之二在上海。那他们的传承，他们的演出，他们的教学就吸引着全国各地，那么这就是上昆的优势。 还有一个很重要的原因， 上海观众的整体文化素养， 以及他对文化的这个尊重，喜欢，不一样。”

为了寻求观众、寻找昆曲艺术的生命力，上海昆剧团12年前创办了“昆曲followme”。从只有一个班，到现场近二十个班。钱瑜婷也在两年前迎来了自己武旦班的之一批学员。

“我之一节上课的时候看到，哇，乌泱泱就我前面坐了一排人。”钱瑜婷说：“他们 各行各业，有的是金融的，有的是建筑师， 有的是外企的小白领。最小的是跟我差不多年龄的 90后， 更大的应该有五十几岁的一位同学。”

课上，钱瑜婷会教学员一些基本功，比如云手、圆场、卧鱼等。“这个就是跟我老师学习的，先搭零件，这样慢慢慢慢零件都有了，你才能把一整出戏都能够完成下来。”

两年下来，钱瑜婷和学员们打成了一片。 “我们年轻的一代其实可能观众熟悉度不是那么高，那我通过了followme， 我的学生，他们其实也是从另外一个角度就变成了我的戏迷。然后他们再往外扩，我就拥有了更多的戏迷。”

“从followme的成长也能看出社会对于传统文化的尊重，以及传统文化在回归自信的很好的一个体现。”谷好好说：“因为只有越来越多的人喜欢了解尊重传统文化，那才真正称得上文化自信。”

（看看新闻Knews记者：邢维 王健慧 姜涛 实习记者：赖声扬 编辑：朱永斌）

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